Pagine: 11 12 13  [1-13]

---

... . E il Ragazzo di quando in quando grida: a prender i viglietti ecc.; poi si sente di dentro gridare: Qua, se la va fuora. S'apre una porta, da dove escono Menego e Nane coi lampioni

MEN. Compare Nane, sioria vostra.
NAN. Sana, compare Menego.
MEN. Olà, v'èla passada?
NAN. De cossa?
MEN. De quel bocon de criada.
NAN. No me ne recordo gnanca più, varè.
MEN. Co semo in pope, nemici, co semo in tera, amici e fradei carnali.
NAN. Bisogna de le volte criar per reputazion, siben che no se ghe n'ha vogia.
MEN. Per cossa credistu che no abia dà indrio? Per el paron? Gnanca in te la mente. Made. L'ho fato, perché ghe giera cinquanta barcarioi che me vedeva, e se siava, i me dava la sogia.
NAN. Gh'astu el paron a la comedia?
MEN. Compare sì.
NAN. Anca mi son con un foresto, che xe arivao sta matina. L'ho servio de l'altre volte, e nol me fa torto.
MEN. La stichelo?
NAN. Aria granda.
MEN. Gh'alo la machina(84)?
NAN. No se salo.
MEN. Caro ti, cóntime.
NAN. Andemo al maga.
MEN. Made, tiremose a la bonazza(85).
NAN. El zagnuco refila(86).
MEN. Che cade. Con un scalfo de chiaro(87), la giusteremo. Vien qua, picolo dai boletini. (al Ragazzo)
RAG. Piase?
NAN. Chiò sto da vinti, vane a chior un boccal de quel molesin. Dighe al capo che te manda Cainelo; ch'el te daga de quelo che el dà ai so amici. Astu inteso?
RAG. Sì ben.
MEN. Fa presto; no te incantar, che te darò una gazzeta(88).
RAG. In do salti vago e vegno. (parte)
MEN. Sentemose, camerata?
NAN. Son qua.
MEN. Dime, com'èla de sto foresto?
NAN. Ben. El me dà a mi solo un ducato al zorno, e da magnar e da bever; e col vol andar a do remi, el paga lu quel de mezo.
MEN. Bisogna ch'el sia molto rico.
NAN. Ho sentio da un camerier de la locanda, ch'el xe del so paese, che i soi no i gh'ha pan da magnar.
MEN. Donca, come la stichelo?
NAN. Oe, co le sfogiose(89).
MEN. E el mantien la machina?
NAN. O ela lu, o lu ela.
MEN. Tienla conversazion?
NAN. Flusso e reflusso.
MEN. A la locanda?
NAN. Sì ben, a la locanda. Cossa credistu che sia le locande?
MEN. Xela bela sta to parona?
NAN. O de so piè o de so man(90), la fa la so maledeta figura.
MEN. Abitazzi?
NAN. Aria e ganzo.
MEN. Zogie?
NAN. Diamanti da Muran(91) superbonazzi.
MEN. El paron xelo zeloso?
NAN. Sì ben, zeloso. El se leva la matina a bonora, e el dà liogo a la fortuna.
MEN. Senti, anca el mio paron xe de bon stomego.
NAN. Ma la to parona no xela so mugier?
MEN. Sì ben, ma cossa importa? I usa cussì. Moda niova, moda niova.
NAN. Come stalo de bezzi el to paron?
MEN. Giazzo tanto che fa paura(92).
NAN. E sì mo, tanto lu che ela i fa una fegurazza spaventosa.
MEN. Senti, un de sti zorni: ora mi vedete, ora non mi vedete.
NAN. Vorlo falir?
MEN. Eh, sti siorazzi no i falisse, i se tira in campagna, i licenzia la servitù, i zuna un per de ani, e po i torna a Venezia a sticarla.
NAN. I dise che so mugier la zioga a rota de colo.
MEN. E chi ha d'aver, aspeta.
NAN. L'altro zorno m'è sta dito che i ha fato un disnar spaventoso.
MEN. Domandeghelo al galiner, che ancora l'ha d'aver i so bezzi del polame.
NAN. E ti i to bezzi te li dali?
MEN. Piase! Se i vol che laora.



SCENA TREDICESIMA

Il ragazzo col vino, e detti.

RAG. Oe, son qua col vin.
MEN. Bravo.
RAG. Me deu la gazzeta?
MEN. Che cade! Son galantomo. Tiò, vate a tior tanti pomi cotti. (gli dà due soldi)
RAG. A prender i viglietti, siore maschere. Oe, me lasseu vegnir drento? Xe deboto quattr'ore. (al portinaro che apre, ed entra)
MEN. Sana, capana(93).
NAN. Pro fazza.
MEN. A vu, compare. (a Nane)
NAN. Salute. (beve)
MEN. Vostra.



SCENA QUATTORDICESIMA

Tita dalla porta del teatro, e detti.

MEN. Compare, vegnì a nu. (a Tita)
TIT. Compare, pania?
NAN. Degneu vegnir a nu? (a Tita)
TIT. Son qua.
MEN. Senteve, che tanto se paga. (gli danno da bere)
TIT. Bon da amigo, ma bon do volte. (bevendo)
MEN. A sti musi cussì i ghe lo dà.
NAN. Calcossa ve l'avè godesta in teatro.
TIT. Mare de diana! Che ho ridesto.
MEN. Gh'è zente?
TIT. A marteleto(94).
MEN. Piaseli?
NAN. Poverazzi! i se inzegna; ma ti sa cossa xe sto paese. Qua se fa acceto a tuti; lori se sfadiga, e la zente ghe dà coragio. (si sente di dentro in teatro batter le mani, e dir bravo, bravo)
MEN. Oe, senti che bocon de fracasso! (si torna a sentire l'applauso)
TIT. Via, che la vaga.
MEN. Ghe xe assae barcarioi drento?
TIT. Pi de cento.
MEN. Co la piase ai barcarioi, la sarà bona. Nualtri semo queli che fa la fortuna dei comedianti. Co i ne piase a nu, per tuto dove ch'andemo, oh, che comedia! oh, che comedia! oh, che roba squesita! In teatro, co nu sbatemo, sbate tuti, e anca a nu ne piase el bon. No ghe pensemo né de diavoli, né de chiassi; e gh'avemo gusto de quele comedie che gh'ha del sugo.



SCENA QUINDICESIMA

Un capitano degli sbirri co' suoi uomini, poi Lelio, e detti.

NAN. Oe, la peverada(95).
TIT. Fali la sguaita a qualchedun?
NAN. Chi sa, i va cercando el mal co fa i miedeghi.
MEN. Eh gnente. I va per tuti i teatri, e i fa ben. Cussì i tien neto dai ladri.
LEL. (Oh cari! Tre barcaruoli che se la godono assieme! Oh che bella conversazione!) (da sé)
MEN. Chi èlo sto sior, che ne va lumando(96)? (a Nane)
TIT. Comandela barca?
LEL. Padron Tita, siete voi?
TIT. Oh sior Lelio, la xe ela?
MEN. Chi èlo? Qualchedun de queli de la marmotina? (a Titta)
TIT. El xe patrioto nostro venezian, arlevao a Livorno.
NAN. Col xe venezian, ch'el vegna. Comandela? (a Lelio)
MEN. Via, a la bona; e viva la patria. (a Lelio, e gli danno da bere)
LEL. Questo vin el ghe xe bon, el ghe me piase assai(97). (vuol parlar veneziano, e non sa)
MEN. Me ghe xe consolo tanto. (burlando)
LEL. Quando voleseu che andesemo a vogar in palugo?
MEN. Sala voghesar? (come sopra)
LEL. Una volta ghe xera bravo.
NAN. Oh che caro papagà!
LEL. Quanto che me piaseu! Me lasseseu che me sia sentao?
MEN. Mi lasso che ve comodar. (Lelio siede)
LEL. Caro vechio, dasemene un altro fiao. (torna a bere)
NAN. Comodeve, compare desnombolao.



SCENA SEDICESIMA

Una spia va dagli sbirri e accenna aver scoperto Lelio. Essi vanno per prenderlo. I barcaruoli lo difendono; e col boccale, coi sassi e colla banca fanno fuggire gli sbirri, dicendo: Via, cagadonai. Via, lassèlo, furbazzi, dai ecc. Dopo fuggiti gli sbirri:

NAN. Vittoria, vittoria.
LEL. Bravi, bravi, ve ghe son obligao.
MEN. E viva nu.
TUTTI E viva i barcarioli, e viva.



SCENA DICIASSETTESIMA


La marchesa Beatrice mascherata cogli abiti di Bettina, Bettina con quelli della marchesa, in bauta, e il servitore col lampione escono dal teatro.


BETT. Perché mai ala volesto far sto barato? Mi sti abiti no li so portar.
BEAT. Siamo state vedute da mio marito: mi sono accorta che ci ha conosciute, e per questo, serrato il palco dinanzi, ho fatta la mutazione degli abiti.
BETT. Mo perché?
BEAT. Il perché lo saprete poi.
BETT. Mia sorela dove xela andada?
BEAT. L'ho mandata a casa mia colla contessa mia cugina, acciò non frastorni quanto abbiamo colla medesima concertato.
BETT. (Gran note per mi xe questa!) (da sé)



SCENA DICIOTTESIMA

Pasqualino e detti.

PASQUAL. Oh fortuna traditora, dove mai xe andada la mia Betina?
BETT. (Caro el mio ben, se te podesse dir che son mi!) (da sé)
BEAT. (Ecco appunto Pasqualino; l'ho mandato a cercar apposta). (piano a Bettina)
BETT. (A posta? Per cossa?) (piano a Beatrice)
BEAT. (Apposta per voi).
BETT. (Per mi? Ma cossa ghe n'ogio da far?)
BEAT. (Non vi ha promesso?)
BETT. (Lustrissima sì)
BEAT. (Bene, andate con lui).
BETT. (Oh, questo po no. No l'è gnancora mio mario)
BEAT. (E per questo?)
BETT. (Son una puta onorata).
BEAT. (Bel carattere ch'è costei!) (da sé)
PASQUAL. La parona m'ha mandao a cercar. La m'ha fato dir che l'aspeta qua. Cossa mai vorla? Ah dove xe mai andada la mia Betina? Xela scampada via? M'ala tradio? M'ala abandonà? Sento che me manca el respiro.
BEAT. (Miratelo, se non fa compassione). (a Bettina)
BETT. (Se podesse, lo consolarìa).
BEAT. (Perché non potete?)
BETT. (Perché no son so mugier).
BEAT. (Almeno datevi da conoscere).
BETT. (Se me dago da cognosser, lu me vol ben a mi, mi ghe vôi ben a elo, no so cossa che possa succeder).
BEAT. (Siete troppo rigorosa).
BETT. (Son una puta onorata).
BEAT. (Costei è rara come la mosca bianca). (da sé)
PASQUAL. Quele do maschere le me varda. Saravela mai la parona? Me par che quelo sia el so tabaro. E quel'altra co la vesta e col zendà e co la moreta saravela mai Betina? Oh, el ciel volesse che la fusse ela! (da sé)
BEAT. (Eh via, finiamola). (a Bettina)
BETT. (No certo, più tosto scampo via). (a Beatrice)



SCENA DICIANNOVESIMA

Il marchese Ottavio dalla porta del teatro con i quattro uomini, e detti.

OTT. Ecco mia moglie con Bettina. Amici, state pronti se vi è bisogno. (agli uomini)
BETT. Oh povereta mi! Chi è ste maschere?
BEAT. Non vi muovete.
OTT. (Prende con forza per mano la Marchesa, credendola Bettina, e dice ) Vi ho finalmente trovato. Ora non mi fuggirete più dalle mani. E voi, signora maschera, (a Bettina, credendola la Marchesa) se non avrete giudizio, averete a far meco. Pasqualino che fate qui?
PASQUAL. Giera... cussì... andava a la comedia. (confuso)
OTT. Date braccio alla marchesa, e accompagnatela a casa. Giuro al cielo, me la pagherete. (a Bettina non conosciuta) Venite, anima mia, andiamo a felicitare il nostro cuore. (parte colla Marchesa e cogli uomini)



SCENA VENTESIMA

Pasqualino e Bettina

PASQUAL. Lustrissima, son qua a servirla. La me favorissa la man. Come! No la vol? No la se degna? El paron me l'ha comandà, da resto... Almanco la me diga per cossa la m'ha mandà a chiamar. Gnanca? Pazenzia. Quela maschera col zendà chi mai gièrela? Betina? No credo mai. Ah, che ho perso la mia Betina! no so più in che mondo che sia. Se no la trovo, prego el cielo che me manda la morte per carità. Ghe vien da pianzer? (Bettina piange) La varda, le lagreme ghe corre su la bauta; la se cava el volto, e la se suga. No la vol? No so cossa dir. No la vol andar a casa? (Bettina fa cenno di sì) Sì? La servirò. No la vol man, no? (Bettina ricusa la mano) Pazenzia! Se no trovo Betina, son desperà. (parte)
BETT. Desmascherarme? No certo. Do morosi de note soli? Se el me cognoscesse, no so come l'anderave. (parte)



SCENA VENTUNESIMA

Camera terrena in casa del marchese Ottavio.

Menego col lampione, e Lelio

MEN. Donca vostro sior pare ve vol far cazzar in preson?
LEL. Pur troppo.
MEN. Mo perché?
LEL. Perché è pazzo. Pretenderebbe che io facessi a suo modo, e sento che la natura vi repugna.
MEN. Sentì, sior, mi v'ho defeso e v'ho liberao da le man dei zaffi, perché no i gh'aveva ordene de chiaparve, e perché la xe tropa temeritae de colori vegnir in t'un bozzolo(98) de galantomeni a far un afronto. Da resto ve digo che i fioi i ha da obedir so pare: e co i buta tressi(99), el pare fa ben a castigarli e no filarghe el lazzo, perché col tempo i fioi cattivi i se scusa col dir ch'el pare li ha mal usai.
LEL. Ma se tutto quello che piace a mio padre, non piace a me? S'io fossi, per esempio, vostro figlio, e avessi a fare la vita che fate voi, sarei tutto contento.
MEN. Poderia esser che ve stufessi, perché la xe una bela cossa vogar per spasso e per devertimento; ma vogar dì e note, a piove, a giazzi, a neve, col vento, col scuro, con quei malignazi calighi: el xe un devertimento, che se podesse, ghe ne farave de manco volentiera.
LEL. Tant'è; ognuno ha la sua passione, ed io ho questa.



SCENA VENTIDUESIMA

Donna Pasqua e detti.

PAS. Bara Menego, dove seu ficao? Tuto ancuo che ve cerco, e no ve trovo.
MEN. Oh mugier! Ben vegnua.
PAS. Vegnì qua, caro fio; xe tanto che no ve vedo, tochemose la man.
MEN. Sì, cara la mia vechieta, se cocoleremo(100), no ve dubitè.
LEL. (Quanto mi piace questa buona vecchia!) (da sé)
PAS. Cossa feu de sto bel zovene? (a Menego)
MEN. Ve piaselo?
PAS. Mi sì, varè.
MEN. Se volè, comodeve.
PAS. Lo poderave anca basar.
MEN. Che cade! Fe vu; aveu paura che sia zeloso?
PAS. (Se ti savessi chi l'è, no ti diressi cussì). (da sé)



SCENA VENTITREESIMA

Pantalone e detti.

PANT. Messier Menego, se pol vegnir? (di dentro)
MEN. Chi è? Vegnì avanti.
LEL. Meschino me! Mio padre.
PANT. Ah, ti è qua, desgraziao? Me maraveggio de vu, messier Menego, che tegnì terzo a sta sorte de baroni, a sta sorte de scavezzacoli. Me xe stà dito, ch'el xe vegnù qua. Ho domandà de sior marchese. I m'ha dito che nol ghe xe, ma non ostante ho volesto vegnirme a sincerar. L'ho trovà sto desgrazià, sto furbazzo.
PAS. Sior Pantalon, cussì la parla de so fio?
PANT. Cara nena, se savezzi co mal che l'ha butà, me compatiressi. Quanto che giera megio che l'avessi sofegà in cuna.
MEN. Mo cossa gh'alo fatto?
LEL. Niente, niente affatto.
PANT. Gnente ti ghe disi, volerme bastonar?
LEL. Io non vi conoscevo.
PANT. E andar tutt'el dì all'osteria a ziogar a la mora, a bever sempre con zente ordenaria, no ti ghe disi gnente?
LEL. In questo avete ragione; ma io non ne posso far a meno.
PANT. Oh, ben. Co la xe cussì, parechiete de andar lontan da to pare. Za ho parlà col capitan d'una nave, che xe a la vela. Ti anderà in Levante; ti farà el mariner; cussì ti sarà contento.
PAS. (Oh povereto! No voria che ghe sucedesse sta cossa). (da sé)
LEL. Io in Levante? Quanto siete buono!
PANT. Vu in Levante, sior sì; e se no gh'anderè per amor, gh'anderè per forza. Aspetto che vegna a casa sior marchese per usarghe un atto de respeto, e po, sier poco de bon, vederè cossa ve sucederà.
LEL. Eh, giuro al cielo, non so chi mi tenga... (minacciando Pantalone)
MEN. Alto, alto, fermeve. (si frappone)
PANT. Come! A to pare? Manazzi a to pare? Adesso. Presto. I zaffi i xe da basso; oe, dove seu? Mio fio me vol dar. (verso la porta)
PAS. (Povero mio fio, son causa mi de la so rovina). (da sé)
MEN. Mo via, la se quieta, che giusteremo tuto.
PANT. No gh'ho bisogno dei vostri consegi. Quando un fio ariva a perder el respeto a so pare, nol merita compassion. Vogio che el vaga in preson.
PAS. Ah sior Pantalon, quieteve per carità.
PANT. No me stè a secar.
PAS. Volè in preson vostro fio?
PANT. Sì ben, in t'un cameroto.
PAS. Mo nol gh'anderà miga, vedè.
PANT. No! per cossa?
PAS. (Cossa fazzio? Parlio, o no parlio? Se taso, el va in preson. Oh povereta mi! Bisogna butarla fuora). (da sé) Perché nol xe vostro fio.
PANT. Nol xe mio fio? Oh magari! Come xela, nena, come xela?
PAS. Adesso che lo vedo in sto gran cimento, no posso più taser. Sapiè che mi ve l'ho baratà in cuna.
PANT. Mo de chi xelo fio?
PAS. De mi e de mio mario.
MEN. Piase? (a donna Pasqua)
PAS. Sì ben, caro vu, ho credesto de far ben. Ho fato aciò che el fusse ben arlevà; che no ghe mancasse el so bisogno; e che el deventasse un puto cossediè(101).
MEN. Brava! Avè fato una bela cossa.
PANT. E del mio cossa ghe n'aveu fato?
PAS. El xe Pasqualin, che crede d'esser mio fio.
PANT. Pasqualin? Sì ben. Ve credo. La sarà la verità. Pasqualin gh'ha massime civili e onorate, e costù gh'ha idee basse e ordenarie. Se cognosse in Pasqualin el mio sangue; in Lelio el sangue d'un servitor. Tegnive donca la vostra zogia, e lassè che me vada a strucolar(102) el mio caro fio. A costù ghe perdono, perché vedo che nol podeva operar diversamente da l'esser soo, e la natura no podeva sugerirghe gnente in mio favor. No ve domando mazor testimonianza del cambio; no meto in contingenza sto fato, perché cognosso da ste do diverse nature la verità. Ve digo ben a vu, dona mata, che meriteressi che la mia colera se revoltasse contra de vu, per esser stada la causa de sto desordene: ma el cielo v'ha castigà, perché tentando co ingano de aver un fio vertuoso e ben educà, el xe riuscio pezo assae che se l'avessi arlevà in casa vostra. Onde xe la veritae, che l'ingano casca adosso a l'inganador, che dal mal no se pol mai sperar ben, che de le done tanto xe cativo l'odio quanto l'amor, e che tute vualtre bisognerave meterve a una per una in t'un morter, e pestarve, come se fa la triaca. (parte)



SCENA VENTIQUATTRESIMA

Lelio, Menego e donna Pasqua

LEL. Madonna, avete detto il vero, o l'avete fatto per liberarmi dalla prigione? (a donna Pasqua)
PAS. No, fio mio, pur tropo ho dito la veritae.
LEL. Io son l'uomo più contento di questo mondo.
MEN. No son miga contento mi.
LEL. Caro padre, perché?
MEN. Perché no me par de star tropo ben, aquistando sto bel fior de vertù.
LEL. Sentite, io ho fatto poco buona riuscita, perché mi volevano far fare una figura lontana dalla mia inclinazione. Datemi una berretta rossa, un remo in mano e una buona barcaruola al fianco, e vederete se riuscirò bene.
MEN. E ti voressi far el barcariol col linci e squinci?
LEL. El ghe xe, parlerò anca mi veneziano.
MEN. Via, che ti fa stomego. Siora mugier, l'avè fata bela.
PAS. Caro vecchio, no so cossa dir. Ho fato per far ben.
MEN. Sangue de diana, che me faressi vegnir caldo.
PAS. Via, caro mario, no andè in colera. Vogième ben che son la vostra vecchieta.
MEN. Se avesse perso un fio bon, me la lassarave passar: ma averghene trovà un cativo, la me despiase. Quanto giera megio che avessi tasesto, e che l'avessi lassà andar in tanta malora. (a donna Pasqua, e parte)
LEL. Questo mio padre mi vuole un gran bene.
PAS. Col tempo el ve vorà ben.
LEL. O bene o male, poco m'importa. Mi pare di esser rinato. Il dover far da signore mi poneva in una gran soggezione. Non vedo l'ora di buttar via questa maledetta perrucca. (parte)
PAS. Voleva taser, ma no ho podesto. A la fin, son so mare, e se perdo sto fio, no so se ghe n'averò altri. Chi sa! Se poderave anca dar. No son tanto vecchia; e el mio caro Menego me vol ben. Causa sto mio fio, che no se avemo malistente(103) vardà; ma dopo cena me lo chiapo, e me lo strucolo co fa un limon. (parte)



SCENA VENTICINQUESIMA

Altra camera del marchese Ottavio con lumi.

Il marchese Ottavio e la marchesa Beatrice, mascherata come sopra.

OTT. Via, la mia cara Bettina, siate buona, non siate così austera con me, che vi voglio tanto bene. Di che avete paura? Orsù, conosco la vostra modestia; mi è nota la vostra onoratezza. So che sdegnate di amoreggiare un ammogliato; e so che fin tanto che io non son libero, sperar non posso la vostra grazia. Non dubitate. Ve lo confido con segretezza. Mia moglie ha una certa imperfezione, per cui morirà quanto prima. (Convien lusingarla per questa strada). (da sé)
BEAT. (Si smaschera) Obbligatissima alle sue grazie. Uomo perfido, scellerato che siete! A questo eccesso vi trasporta una brutale passione? Desiderar la morte di vostra moglie, e forse ancor procurarla per non avere chi vi rimproveri d'un amor disonesto? Eccovi per la seconda volta scoperto, deluso e mortificato. Ma io questa volta ho rilevato l'indegno animo vostro. Voi aspirate alla mia morte, ed io prevalendomi di un tale avviso, ricorrerò per il divorzio; mi dovrete restituire la dote; mi dovrete dar gli alimenti, e lo sapranno i miei e vostri parenti; lo saprà tutta Venezia. Pensateci, che io ci ho pensato. (parte)
OTT. Ah, vedo che questo amore vuol essere la mia rovina. Mia moglie è indiavolata. Sarà meglio lasciare questa ragazza. Veramente io son un gran pazzo; far tanti stenti per una donna, in tempo che le donne son così a buon mercato. (parte)



SCENA VENTISEIESIMA

Altra camera del marchese Ottavio, senza lumi.

La marchesa Beatrice, conducendo per mano al buio Bettina mascherata.

BETT. Cara lustrissima, dove mai me menela?
BEAT. In un luogo, dove sarete sicura dalle persecuzioni di mio marito.
BETT. E Pasqualin dove xelo?
BEAT. Ditemi, se Pasqualino venisse a star con voi qui al buio, lo ricevereste volentieri?
BETT. Oh, lustrissima, no. No la fazza ch'el vegna, per amor del cielo.
BEAT. Possibile?
BETT. No certo.
BEAT. (Eppure io non lo credo). (da sé) Oh via, state qui un poco, che or ora verrò da voi.
BETT. E ho da star a scuro?
BEAT. Sì, per un poco. Fino che il marchese va a letto.
BETT. Oh povereta mi! Sta note m'ispirito.
BEAT. Abbiate pazienza, che sarete consolata. (parte)
BETT. (Si pone a sedere) Oh pazenzia benedeta, ti xe molto longa! So cossa ch'ho patio a vederme arente del mio Pasqualin e star imascherada, aciò che nol me cognossesse. Me sentiva strazzar el cuor. Ma l'onor xe una gran cossa!



SCENA VENTISETTESIMA

La marchesa Beatrice con Pasqualino al buio, e detta.

BEAT. Pasqualino, trattenetevi in questa camera fin che io torno; e acciò non abbiate paura, vi serrerò colla chiave. (forte, sicché Bettina possa sentire)
PASQUAL. Ma perché ogio da star qua?
BEAT. Lo saprete poi. Addio, buona notte. (parte, e chiude l'uscio)
BETT. (Oh povera Betina! Adesso stago fresca). (da sé)
PASQUAL. Anca questa la xe bela. La me cazza in t'una camera a scuro, senza dirme el perché? Cossa ogio da far qua solo e senza luse? Oh, se qua ghe fusse la mia Betina, saveria ben cossa far! Ma sa el cielo dove che la xe. Eh, senz'altro quela cagna sassina la m'ha abandonà, la m'ha tradio.
BETT. (Oh povereta mi, no posso più!) (da sé)
PASQUAL. Credeghe a le done! Tanti pianti, tanti zuramenti, tante mignognole(104), e po tolè, la me l'ha fata, la m'ha impiantà.
BETT. (No, anema mia, che no t'ho impiantà). (da sé)
PASQUAL. Ma chi l'averave mai dito! Una puta tanto da ben, che no la me voleva in casa mi per paura de perder la reputazion, che gnanca dopo che gh'ho dà el segno, no la me voleva tocar la man, andar via, scambiar vita, precipitarse, perder l'onor?
BETT. (Oimè, che dolor! Oimè, che tormento!) (da sé)
PASQUAL. Ah Betina traditora! Ah ladra, sassina del mio cuor!
BETT. (piange forte)
PASQUAL. Olà, coss'è sto negozio? Zente in camera? Qua ghe xe qualche tradimento. Agiuto. Chi è qua? (trova Bettina) Una dona? Oh povereto mi! Creatura, chi seu? Che fusse l'anema de Betina? Ma el xe un corpo e no la xe un'anema. Me sento che no posso più. Almanco per carità parleme, diseme chi sè. No la me responde. Coss'è sto negozio? Vedo passar una luse per el buso de la chiave. Oe, zente, agiuto, averzime.



SCENA VENTOTTESIMA

La marchesa Beatrice con lume, aprendo la porta e detti.

BEAT. Che c'è, Pasqualino? Cos'avete?
PASQUAL. In camera ghe xe zente.
BEAT. E per questo?
PASQUAL. M'ha parso una dona.
BEAT. E bene?
PASQUAL. Mo chi xela?
BEAT. Guardatela.
PASQUAL. Ti ti xe, anema mia! (si getta ai piedi di Bettina)
BEAT. (Or ora muoiono tutti due dalla consolazione). (da sé)
PASQUAL. Mo perché no parlar?
BETT. Perché son una puta onorata.
BEAT. Veramente ora conosco che siete tale. Non avrei mai creduto che in una giovane e sposa, come voi siete, si desse tanto contegno.
PASQUAL. Come seu qua? Come via de casa?
BEAT. A suo tempo saprete tutto. Su via, premiate la sua onestà. Datele la mano di sposo.
PASQUAL. Son qua, viscere mie, se ti me vol.
BETT. Senza dota, come faremio? Sior Pantalon no me darà i dusento ducati.
PASQUAL. Sior Pantalon? Velo qua.



SCENA VENTINOVESIMA

Pantalone e detti.

PANT. Vien qua, fio mio, lassa che te strucola e che te basa. (a Pasqualino)
PASQUAL. A mi, sior Pantalon?
PANT. Sì, dime pare, no me dir Pantalon. Dona Pasqua no xe to mare, la giera la to nena, e la t'ha baratà in cuna. Sì, che ti xe el mio caro fio. (lo abbraccia e lo va baciando)
BETT. Un'altra desgrazia per mi. Pasqualin no xe più mio mario.
PASQUAL. Oimè! Xe grando el contento, che gh'ho trovà un pare de sta sorte, rico, civil e amoroso; ma sto mio contento vien amarizà da un dolor che me dà la morte.
PANT. Per cossa, fio mio? Parleme con libertà.
PASQUAL. Savè quanto ben che mi vogio a la mia Betina; e sperava de averla per mugier, ma adesso che son vostro fio...
PANT. Adesso che ti xe mio fio, ti l'ha da sposar subito imediatamente. Betina merita tuto; no averave riguardo de sposarla mi, molto megio ti la pol sposar ti; fin che ti gieri un povero puto, fio d'un barcariol, no la voleva precipitar; adesso son contento, te la dago, e mi medesimo unisso la to man co la soa. (si avvicina)
PASQUAL. Oh cara! Oh che contento! (toccandole la mano)
BETT. Ahi, che moro da l'alegrezza! (sviene sulla sedia)
PANT. Acqua, zente, agiuto.


SCENA ULTIMA

Il marchese Ottavio, Catte, Lelio, Arlecchino, Brighella e detti.

Tutti corrono a vedere cos'è. Tutti procurano farla rinvenire con qualche cosa.

PANT. Aspettè, lassè far a mi, che gh'ho speranza de farla revegnir subito. Vien qua, caro fio. (a Pasqualino. Tira fuori una forbice, taglia un poco de' capelli a Pasqualino, li abbrucia e li mette sotto il naso di Bettina, che riviene) No ve l'ogio dito? Tiolè, imparè. L'odor de l'omo fa revegnir la donna. Sior marchese, za l'averà savesto...
OTT. So tutto. So che Pasqualino si è scoperto vostro figlio. So che è sposo di Bettina, ed io ne son contento. Anzi vi prego far sì che mia moglie mi perdoni le mie debolezze.
PANT. Ala sentio? (a Beatrice)
BEAT. Basta che mutiate vita, io vi perdonerò. (ad Ottavio)
OTT. In quanto a questo poi, se s'ha da mutar vita, l'abbiamo a far tutti due.
BEAT. Io m'impegno di farlo.
OTT. Ed io giuro di secondarvi.
MEN. (Zuramenti de zogadori e de marineri). (da sé)
LEL. Signori sposi, mi rallegro con voi. Amico, possiamo far negozio. Abbiamo cambiato condizione, possiamo ancora barattar gli abiti. (a Pasqualino)
PASQUAL. Tuto quel che volè; me basta la mia Betina.
LEL. Da qui a una settimana non direte così.
CAT. Siori, xeli contenti che diga do parole anca mi?
OTT. Sì, parlate pure.
CAT. Se fa le nozze senza un puoco d'alegria? No ghe xe quatro confeti con un puoco de cicolata? Almanco un goto de vin da bever.
PANT. Questa xe la solita lezion.
PASQUAL. M'arecordo del mio ducato.
OTT. Via, Brighella, fate portare quattro dolci del mio deser, un fiasco di vino buono. Messer Menico, andate anche voi.
BRIGH. (Parte)
MEN. Mi? A cossa far, lustrissimo?
OTT. A portar qualche cosa.
MEN. Mi a portar? La me perdona. I servitori de barca de la mia sorte no i porta. Fazza chi toca. Mi tendo a la mia barca. Ognun dal canto suo cura si prenda.
PANT. Xe la veritae, sala. I barcarioi che sta sul ponto d'onor, no i vol far altro che tender a la so barca.
OTT. Bene, io mi rimetto.
BRIGH. (Viene con altri servi con dolci e vino)
OTT. Date da bevere agli sposi, alla signora Catte, a tutti.
CAT. E viva i novizzi. (beve)
LEL. E viva gli sposi. (beve)
BETT. (Prende un bicchier di vino in mano, e rivolta all'udienza, recita il seguente


SONETTO

Co sto vin dolce un prindese vôi far,
Come el debito corre, a chi me sente
E un sonetto dirò, che no val gnente,
Ma che par sta occasion me pol bastar.

Vogio co le mie rime ringraziar
Chi xe verso de mi grato e indulgente,
E savendo che son insuficiente,
Tuti i difetti mii sa perdonar.

E se Puta Onorata adesso son,
A le pute voltar vogio el mio dir,
E dirghe do parole, ma in scondon.

Pute, da amor no ve lassè tradir:
Se onorate sarè, parerè bon,
Piuttosto che far mal, s'ha da morir.


Fine della Commedia.


NOTE:

(1) Quando sono pagato.
(2) Uomo alla mano e generoso.
(3) Dilicatissima in cose d'onore.
(4) Nata.
(5) Aver el primo. Modo di dire, tratto da chi vince gli altri concorrenti nella gara del vogare che dicesi regata.
(6) Calumarse drio. Calarsi dietro a uno.
(7) Aver l'ultimo premio nella regata, ch'è un porcellino.
(8) È una fabbrichetta di tavole sopra il tetto, e sporta in fuori dalla facciata d'alcune casette, sulla quale si mettono ad asciugare i pannilini.
(9) Uomo bassotto.
(10) Si mescola.
(11) Ecco qua.
(12) Che modi.
(13) Ritto in piedi.
(14) Rompicollo, scorretto.
(15) L'anello.
(16) Stabilire e eseguire a un tratto.
(17) Il bucato.
(18) Rigattiere, venditore di panni vecchi e robe adoperate.
(19) Femmine di mondo, ma delle più vili.
(20) Che hanno concorso.
(21) La fanno male.
(22) Fermarsi, tirarsi indietro.
(23) Si fallisce.
(24) Cortigiane, che menano pel naso gli uomini semplici.
(25) Batter l'azzalin, significa ruffianare.
(26) Vedete.
(27) Dicesi di chi ha da sparlare d'un congiunto, che dicendo male di lui, svergogna anche se stesso.
(28) Schiaffi.
(29) Qua e là.
(30) In grande abbondanza.
(31) I paperi meneranno le oche a bere, è proverbio toscano. Significa, i più giovani daranno norma ai più attempati.
(32) Scozzonata.
(33) Si dimentica, viene a noia.
(34) Chi così ha voluto, così abbia. Chi è causa del suo mal, pianga se stesso.
(35) V'allontanate.
(36) Appresso.
(37) Essere il mal veduto da tutti in casa.
(38) Maledizione che si usa da certi della plebe ai signorotti.
(39) Pasatempo.
(40) Non ci va per nulla o per poco, come sono le buccie de' porri.
(41) Figura e persona di piccolo conto.
(42) Pugna.
(43) Signorino, galante, ridicolo.
(44) Ingegnarsi d'apparire da qualche cosa.
(45) Remo.
(46) Per aver di che mangiare.
(47) Pampino, e significa qui: uomo da nulla, da non farne caso.
(48) Motti, facezie.
(49) Con questo vocabolo si chiamano quelli che vogano per passatempo.
(50) Imperito.
(51) E che sì.
(52) Canaregio, disse uno, è il viso sotto. Pare un viso di sotto, quando stilla quel che nel ventre smaltito si serba.
(53) Calci.
(54) Maccherone, goffo.
(55) È una specie di stocco all'antica.
(56) Fa lo sfacciato, datti animo.
(57) Ci pensi chi ha l'impaccio.
(58) Il galante, l'innamorato.
(59) Far a meno.
(60) Vale a dire qualche parola mordente, sbottoneggiare.
(61) Vi verrete a noia.
(62) Come la barca di Padova è comune a' passeggieri, così qui il gondoliere intende di dire a Bettina, che sia donna comune.
(63) Piangi, piangi.
(64) Suocero.
(65) Viso.
(66) Comincia ad essere rivale.
(67) Cedendo.
(68) Non s'adiri.
(69) Tutto questo ragionamento allegorico, tratto dal vogare e dalla barca, significa ch'egli credea trovare amor per sé; che vedendo la donna brusca, si ritira, ma contrasterà agli sponsali di suo figliuolo.
(70) Nastro.
(71) Cavi di mano.
(72) Accorta.
(73) Sbrighiamola.
(74) Lungagnole, indugi.
(75) Significa: non ci può essere cosa veruna; perché a dire che vi sia una vecchia coccoloni, o che siede sulle calcagna, è quanto dire non v'è nulla.
(76) Donde tragga le invenzioni.
(77) Venditrice di pane.
(78) Chi non s'aiuta, s'annega. Conviene adoperarsi, e affaticarsi, e ghiribizzare per cavarsi di stento.
(79) A mettersi in isperanza, e gloriarsene.
(80) Andar dalla padella sui carboni, o da un luogo all'altro, come gli uccelli.
(81) Il donare fa che altri dia.
(82) Allocco, uomo grossolano.
(83) C'è mancamento? C'è che dire?
(84) Donna di partito.
(85) Dove non si sente aria.
(86) Tira vento, è freddo.
(87) Con un boccale di vino.
(88) Due soldi.
(89) Colle carte da giuoco.
(90) O naturalmente, o per artifizio.
(91) Vetri.
(92) È al verde, non ha quattrini.
(93) È un brindisi.
(94) In grandissima quantità.
(95) I birri.
(96) Guardando.
(97) Il parlre di Lelio è qui veneziano contraffatto da lui, per acquistar grazia dalla compagnia, e mostrar che sa parlare.
(98) In un cerchio.
(99) Di mal costume.
(100) Ci faremo vezzi.
(101)Come si dee. Di garbo.
(102) Ad abbracciare stretto e baciare.
(103) Appena.
(104) Vezzi, moine.
...
[Pagina successiva]